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典型万历五彩瓷器,都有着这几个特征

旭宝轩动态 2018-11-02 10:56

五彩,又称古彩,是我国彩瓷的著名装饰品种之一。其作法通常是先在已烧好的瓷器上,用多种彩料绘画图案花纹,再在彩炉中以750℃ 至800℃的低温二次焙烧而成。彩在釉之上,因此属釉上彩。五彩基本色调是红、黄、绿、蓝、紫色,但在实际运用时,可在这些颜色的基础上,配制出较多的颜色变化,丰富古彩的色相,同时某些器物也不一定是五彩皆备,根据花纹需要,也有两种或三种颜色,同样装饰得非常精美、华丽。

 

明万历五彩镂空云凤纹瓶

故宫博物院

 

五彩最初是在宋元时期釉上加彩的基础上逐渐发展起来的。明代宣德年间景德镇开始烧造五彩瓷器,由于数量不多,所以国内传世稀少,仅见于西藏萨迦寺收藏的宣德青花五彩莲池鸳鸯纹碗两件。明代五彩发展到嘉靖、万历时期,达到了高峰,工艺水平更进一步提高,景德镇御窑厂大量烧制,民窑也同样有许多优秀作品。这其中最具代表性的首推万历五彩,万历五彩以其特有的艺术风格和美学仪态而独树一帜,开创了一代彩瓷制作的新局面。

 

明万历五彩张天师斩五毒纹小盘

故宫博物院

 

从故宫博物院珍藏的大量万历五彩瓷器来看,多具有鲜明的时代特征,综合归纳可以看到有以下几个特征:

一、造型多种多样,根据用途加以划分,一类是日常生活用瓷,主要是盘、碗(高足碗、葵瓣口碗、直口碗、撇口碗)、碟(方碟、菊瓣碟)、杯(高足杯)、盒(长方带格式、银锭式、桃式)、壶(提梁壶、执壶)、罐、缸等。另一类是宫廷陈设瓷,有瓶(梅瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、镂空洗口瓶、筒瓶、盘口瓶)、觚、香炉等。同时还有许多文房用具,笔搁、笔管、各式洗、水丞、印盒、砚台等,以及外销欧洲的军持壶及大盘等。

 

明万历五彩鱼藻纹蒜头瓶

故宫博物院

 

从制作上看万历五彩大件器物不是很精细,显得有些粗笨,修胎也不太讲究,多是砂底,带有铁锈斑点和火石红色。瓶、罐胎体厚重,仔细观察能看到腹部衔接痕。大盘里心普遍有塌底现象。而小件器物比较注重质量,亦很精细,薄厚适度。整体风格是庄重、古朴、豪放。

二、万历五彩继承了嘉靖五彩的施彩方法,并有一些改进和变化。釉面普遍肥厚莹润,微泛青,玻璃质感强。色调对比非常强烈,装饰浓重、艳丽,讲究大红、大绿,红彩酷似枣皮红,浓艳醒目,显得富丽堂皇。施彩特点是以釉下青花表现局部纹样,釉上用矾红、黄、绿、褐等色交错描画纹饰。纹饰轮廓用赤褐色或黑色勾描。由于施彩较厚,用手抚摸有凹凸不平的感觉。这种红艳浓翠的艺术效果,表现力强,给人以极其华丽的感觉,虽然用彩很重,但又不流于俗艳,与明成化斗彩清韵雅致的装饰风格形成鲜明的对比。

 

明万历五彩云凤纹葫芦式壁瓶

故宫博物院

 

三、万历五彩的纹饰十分丰富,常见有:植物花卉、灯笼、瓶花、盆景、花篮、山水、人物故事、神话故事、各种动物、吉祥图案等。官窑五彩还是以云龙、云凤和缠枝莲、八仙人物为主。花纹密布全身,纹饰线条挺健有力,但不是很规整,图案追求繁巧绮丽的品味。画笔潇洒,豪放不羁,画面不拘一格,多讲寓意,具有鲜明的时代特征。纹饰中的彩色往往溢出轮廊线,尤其是所绘人物,多数是大头短躯,上下比例失调。另外较多地采用锦地开光图案和镂空工艺也是这一时期的主要特点。

四、万历五彩瓷器一般多在器物底足内青花双圈楷书“大明万历年制”六字款。写四字款的极少见到。“万”字头的写法“艹”和“”两种,以“”的居多,颇具时代特点。青花色调浓艳,蓝中泛紫,深入胎骨。

 

明万历五彩鸳莲纹提梁壶

故宫博物院

 

万历五彩在明代陶瓷发展史上占有重要的地位,由于具有极高的艺术欣赏价值,一直为后人推崇。从清代康熙、雍正、光绪、民国以及亚洲的日本均大量仿制,赝品层出不穷。如何识别真假万历官窑五彩瓷器,就必须要真正掌握万历五彩的主要特点,这是辨别真伪的重要因素。

万历五彩瓷器及仿制品主要有以下区别:

 

明万历五彩穿花龙纹蒜头瓶

国家博物馆

 

首先是胎体和造型上,仿品胎土淘练细腻,胎体洁白,没有气孔,圈足上火石红是人为涂抹。重量非轻即重,盘心下凹不明显,琢器腹部修胎规整,不容易看到接痕。造型上有形无神,如瓶、罐虽然也很古拙,但在直观上给人的感觉是稍趋呆板,线条拘谨,不及万历五彩自然柔和。

 

明万历五彩仙人渡海图碗

国家博物馆

 

其次是色彩与装饰。仿品色彩虽然也很绚丽鲜艳,但彩料薄,匀细,受时代限制,绿彩过于透亮,红彩不深沉,光泽感强,缺乏凝厚感。纹饰构图同样繁密,但从整体来看,不如万历五彩生动、流畅,局部纹饰描绘过于细腻,缺乏真品粗犷的艺术风格。再次是款识上。仿品同样是青花楷书六字款。但用笔稍显乏力,顿挎不明显,字体略显潦草,欠舒展,有的字形疏松,青花涣散,上浮。

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